The New York Times publica resenha sobre o novo álbum de Lana Del Rey, ‘Honeymoon’

por / sexta-feira, 18 setembro 2015 / Publicado emNotícias

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The New York Times publicou nesta sexta-feira (18), a sua resenha e análise sobre o novo álbum de Lana Del Rey, ‘Honeymoon’. O diário que é responsável por uma das críticas mais relevantes no mundo do entretenimento, definiu o ‘Honeymoon’ como o álbum onde Del Rey “consegue uma sublimidade que falta nos seus dois primeiros”.

Confira abaixo a tradução completa da resenha:


Lana Del Rey: Ela Seria Triste, se Ela se Importasse (E Ela Não se Importa)

18DELREY-superJumboLana Del Rey olha para o mundo e tudo o que ela vê são olhares. Rostos frios, olhos que julgam. E luzes, também – feixes afiados que picam como agulhas e cortam como lasers. Durante anos, ela foi examinada exatamente como ela foi ouvida. Você não iria culpá-la nem um pouco por murchar.

Ao invés disso, ela tem endurecido, ossificado em uma coisa legal e refinada. A mais famosa Ms. Del Rey tem crescido, ela se tornou mais obscura. O que antes era uma espécie de desempenho elaborada tornou-se meramente um modo simples de ser.

Agora, ela encontra os olhares e as luzes desagradáveis com … nada. Vazio total. Do jeito que as celebridades ficam paradas no tapete vermelho e fixam os olhos em algum ponto distante, enquanto um grupo violento de fotógrafos disparam bombas de flash e gritam seus nomes, resultando em imagem após imagem de serenidade robusta, que é todos os dias da Sra Del Rey. Não há nenhum momento em que ela não está acima da disputa.

Devido a isso, ‘Honeymoon’ (Interscope), seu terceiro álbum por uma grande gravadora, consegue uma sublimidade que falta nos seus dois primeiros. Ela está com raiva, e, em seguida, entediada de estar com raiva, mas agora ela está apenas entediada, e seu tédio é fascinante.

Há aquela voz galesa, resignadamente escorrendo por todo o lugar – raramente Ms. Del Rey tenta algo mais intenso do que um bocejo. Ela não é uma cantora ornamentada, mas ela alcança um grande negócio apenas com os muitos tons de exaustão.

Em ‘Salvatore’, quando ela suspira sobre “sorvete de casquinha,” ela é uma nuvem revolta. Em ‘Music to Watch Boys To’, ela suspira, “Eu gosto muito de você”, mas sua voz é multipista, como se discutir consigo mesma valesse a pena o incômodo.

E em vários lugares, ela refere-se aos blues – a música, mas também a cor e ao humor. “Estou com minhas unhas azuis/ Essa é minha cor favorita e meu tom favorito de música”, ela canta em ‘The Blackest Day’. Na faixa-título, ela simplesmente exala: “Dah-ah-ah-ah-ark bluuuuuuuuue”. Seu azul é o oceano, e o céu claro, e também é sangue.

Para grande parte do ‘Honeymoon’, ela habita em relacionamentos tão tóxicos que eles transformam-a em um refusenik emocional. Em ‘Terrence Loves You’, ela canta: “Eu me perdi quando eu perdi você/E eu ainda fico mal, querido/Quando eu ouço suas músicas”, e em ‘High by the Beach’, ela geme, “Nós não vamos vencer / Nós estamos afundando na areia.”

‘Religion’, uma canção de amor que parece exigir fervor enfadonho, em vez disso é entregue com um encolher de ombros:

“Porque você é a minha religião, você é como eu estou vivendo
Quando todos os meus amigos dizem que eu deveria ter algum espaço
Bem, eu não posso imaginar por um minuto
Quando estou de joelhos, você é como eu oro”

A fraqueza da Senhora Del Rey continua a ser seu estreito campo de visão. E sua apatia que tende para a letargia – músicas individuais infiltram no passado seus momentos mais pungentes, e sua abordagem vocal inabalável pode induzir sonolência.

Para além do cover de fechamento de ‘Don’t Let Me Be Misunderstood’ e o poema de T.S. Eliot que Ms. Del Rey lê durante um interlúdio, todas as músicas foram escritas por ela com Rick Nowels (Lykke Li, Belinda Carlisle), e o álbum foi produzido por eles, juntamente com Kieron Menzies.

Juntos, eles chegaram a uma solução para um problema que atormentou Ms. Del Rey em seus dois primeiros álbuns, ‘Born to Die’ de 2012, e ‘Ultraviolence’ do ano passado. Em ‘Born to Die’, especialmente, ele foi frustrado pelas ambições de seus produtores. Ms. Del Rey ainda estava instável como um personagem, e a linda e exuberante produção, muitas vezes destacou como ela era fragmentada.

Agora, ela é firme e decidida também. E assim, a música permanece fora do caminho, que vai desde a melancolia para aspirada mas nunca esmagadora, se é as vibrações do deserto etéreas de ‘God Knows I Tried’, ou o canto fúnebre de piano em ‘Terrence Loves You’, ou a excepcional ‘High by the Beach’, que é como uma canção de A$AP Rocky dublada em uma cassete difusa.

Ms. Del Rey soa solitária aqui, e bem com isso. Talvez ‘Honeymoon’ seja o primeiro grande álbum prisão do século 21, sua prisão sendo celebridade e o escrutínio que vem com isso. A abertura deste álbum é um troll hilariante: “Nós dois sabemos que não está na moda me amar/Mas você não vai embora, porque realmente não há ninguém para você, além de mim” E seu cover de ‘Don’t Let Me Be Misunderstood’ parece totalmente merecido – frágil e distante, uma meditação triste no inevitável desapontamento.

Sua aceitação de sua condição absurda está lá, vividamente, na incisiva ‘Freak’, sobre a vida e o amor sob a lupa, que tem um coro sedutor e confuso:

“Bebê, se você quer ir embora
Venha para a Califórnia
Seja uma aberração como eu, também
Dane-se o seu anonimato
Me amar é tudo que você precisa para se sentir
Como eu me sinto”

No vídeo de ‘High by the Beach’, Ms. Del Rey descansa em uma casa gloriosa no Pacífico até que ela é interrompida por um helicóptero com um paparazzi dentro. Ela vai para a praia, pega um lançador de foguetes escondido nas rochas, e explode o helicóptero no céu, em seguida, retoma sua felicidade.

E assim, depois de quatro anos no centro das atenções, aqui permanece Ms. Del Rey, imune à atração gravitacional do discurso sobre ela. Uma vez uma invenção cuidadosa, ela está agora de olhos e voz vidrados, legal demais para se importar. O resultado é algo como um cão que, quando a coleira está sendo puxada, simplesmente se deita no chão e fecha seus olhos: sob o sol, alimentando-se de seu calor, nunca se importando.

Por Jon Caramanica
Tradução por Ana Luiza Guimarães

Redação LDRA
Down on the west coast. They got a saying...
  • Arthur Cobat

    Esse review do NYTimes foi tudo que eu queria ler um dia. Fui até relembrar o que eles escreveram na resenha do Born to Die. PARECE QUE O JOGO VIROU, NÃO É MESMO?

    “There is hypocrisy all around: on the part of Ms. Del Rey, on the part of her various teams and enablers, on the part of her dissecters and executioners. A career founded on bad faith all around can’t be long for this world, but at this point what can Ms. Del Rey do? Not much. Her cultural stamp has already been affixed, her biography written in concrete. The only real option is to wash off that face paint, muss up that hair and try again in a few years. There are so many more names out there for the choosing.”

    NYTimes, 2012.

    • Piaf

      ixcrotos do kraléo enguliram cada palavra.

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